{"id":518,"date":"2026-01-19T07:16:08","date_gmt":"2026-01-19T07:16:08","guid":{"rendered":"https:\/\/aleadespossibles.fr\/deces-valere-novarina\/"},"modified":"2026-01-19T07:16:08","modified_gmt":"2026-01-19T07:16:08","slug":"deces-valere-novarina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/","title":{"rendered":"D\u00e9c\u00e8s de Val\u00e8re Novarina, ma\u00eetre franco-suisse du th\u00e9\u00e2tre et de la peinture"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">La nouvelle du <strong>d\u00e9c\u00e8s<\/strong> de <strong>Val\u00e8re Novarina<\/strong> a travers\u00e9 la <strong>culture<\/strong> th\u00e9\u00e2trale comme un coup de cymbales, net et retentissant. \u00c0 83 ans, l\u2019<strong>artiste<\/strong> <strong>franco-suisse<\/strong>, <strong>dramaturge<\/strong>, metteur en sc\u00e8ne et ma\u00eetre de la <strong>peinture<\/strong>, laisse un sillage incandescent o\u00f9 les mots deviennent mati\u00e8re et les corps, instruments d\u2019une musique verbale. Habitu\u00e9 du Festival d\u2019Avignon et figure tut\u00e9laire d\u2019une <strong>cr\u00e9ation<\/strong> qui refuse les cloisons, il a cherch\u00e9 pendant plus d\u2019un demi-si\u00e8cle ce point d\u2019\u00e9bullition o\u00f9 le langage d\u00e9borde de lui-m\u00eame. La disparition a \u00e9t\u00e9 confirm\u00e9e par le r\u00e9gisseur g\u00e9n\u00e9ral de sa compagnie Union des contraires, Richard Pierre, rappelant l\u2019ampleur d\u2019une \u0153uvre qui aura, des plateaux fran\u00e7ais aux sc\u00e8nes romandes, fait chavirer la sc\u00e8ne contemporaine.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour celles et ceux qui l\u2019ont d\u00e9couvert avec L\u2019Atelier Volant ou L\u2019Acte inconnu, il n\u2019y avait pas de demi-mesure : on entrait chez lui comme on franchit un seuil sacr\u00e9, avec l\u2019impression d\u2019entendre le th\u00e9\u00e2tre respirer. N\u00e9 en 1942 \u00e0 Ch\u00eane-Bougeries, \u00e9lev\u00e9 entre le L\u00e9man et la montagne, amoureux aussi de la piste aux \u00e9toiles et des acteurs comiques \u2014 jusqu\u2019\u00e0 signer Pour Louis de Fun\u00e8s \u2014 il avan\u00e7ait comme un \u00e9quilibriste, pinceau dans une main, partitions de mots dans l\u2019autre. En 2026, l\u2019\u00e9cho de son geste r\u00e9sonne dans des \u00e9coles, des sc\u00e8nes, des ateliers. On s\u2019interroge : comment prolonger ce souffle, comment faire vivre ces voix qui cr\u00e9pitent ? Telle est la question qui guide les artistes et spectateurs qui, \u00e0 la faveur de cette perte, se rassemblent autour d\u2019une certitude : quand la parole s\u2019allume, le monde entier fait un pas de c\u00f4t\u00e9.<\/p>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_85 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/#Deces_de_Valere_Novarina_portee_culturelle_et_reperes_dun_maitre_du_theatre_et_de_la_peinture\" >D\u00e9c\u00e8s de Val\u00e8re Novarina : port\u00e9e culturelle et rep\u00e8res d\u2019un ma\u00eetre du th\u00e9\u00e2tre et de la peinture<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/#Biographie_condensee_et_echos_contemporains\" >Biographie condens\u00e9e et \u00e9chos contemporains<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/#Maitre_du_theatre_et_de_la_peinture_une_oeuvre_totale_du_pinceau_au_souffle\" >Ma\u00eetre du th\u00e9\u00e2tre et de la peinture : une \u0153uvre totale, du pinceau au souffle<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/#Reperes_doeuvres_et_devenements\" >Rep\u00e8res d\u2019\u0153uvres et d\u2019\u00e9v\u00e9nements<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/#Le_dramaturge_franco-suisse_et_son_laboratoire_du_langage_dynamiter_pour_mieux_entendre\" >Le dramaturge franco-suisse et son laboratoire du langage : dynamiter pour mieux entendre<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/#Techniques_de_scene_et_de_phrase\" >Techniques de sc\u00e8ne et de phrase<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/#Avignon_Geneve_et_la_scene_romande_cartographie_dune_creation_partagee\" >Avignon, Gen\u00e8ve et la sc\u00e8ne romande : cartographie d\u2019une cr\u00e9ation partag\u00e9e<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-8\" href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/#Publics_et_transmissions\" >Publics et transmissions<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-9\" href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/#Heritage_vivant_ce_que_les_artistes_retiennent_et_comment_transmettre_aujourdhui\" >H\u00e9ritage vivant : ce que les artistes retiennent et comment transmettre aujourd\u2019hui<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-10\" href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/#Conseils_pratiques_pour_public_artistes_et_lieux\" >Conseils pratiques pour public, artistes et lieux<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-11\" href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/#Pourquoi_Valere_Novarina_est-il_considere_comme_un_dynamiteur_du_langage\" >Pourquoi Val\u00e8re Novarina est-il consid\u00e9r\u00e9 comme un dynamiteur du langage ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-12\" href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/#Quelles_sont_ses_oeuvres_emblematiques_a_decouvrir_en_premier\" >Quelles sont ses \u0153uvres embl\u00e9matiques \u00e0 d\u00e9couvrir en premier ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-13\" href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/#Quelle_place_occupait_la_peinture_dans_son_travail_scenique\" >Quelle place occupait la peinture dans son travail sc\u00e9nique ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-14\" href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/#Comment_programmer_un_cycle_autour_de_Novarina_aujourdhui\" >Comment programmer un cycle autour de Novarina aujourd\u2019hui ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-15\" href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/deces-valere-novarina\/#Ou_situer_Novarina_dans_la_scene_francophone_contemporaine\" >O\u00f9 situer Novarina dans la sc\u00e8ne francophone contemporaine ?<\/a><\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Deces_de_Valere_Novarina_portee_culturelle_et_reperes_dun_maitre_du_theatre_et_de_la_peinture\"><\/span>D\u00e9c\u00e8s de Val\u00e8re Novarina : port\u00e9e culturelle et rep\u00e8res d\u2019un ma\u00eetre du th\u00e9\u00e2tre et de la peinture<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">On l\u2019a appris par la voix calme d\u2019un r\u00e9gisseur, et l\u2019information a aussit\u00f4t circul\u00e9 parmi les compagnies, les programmateurs, les \u00e9tudiants : <strong>Val\u00e8re Novarina<\/strong> est mort, et c\u2019est tout un pan du <strong>th\u00e9\u00e2tre<\/strong> qui se recueille. L\u2019homme, <strong>franco-suisse<\/strong>, avait su faire voler en \u00e9clats les fronti\u00e8res entre genres et disciplines, mais aussi entre les pays o\u00f9 il travaillait. De Gen\u00e8ve \u00e0 Paris, d\u2019Avignon \u00e0 Lausanne, il avait install\u00e9 une pr\u00e9sence insistante et joyeuse, parfois d\u00e9routante, toujours g\u00e9n\u00e9reuse. L\u2019annonce du <strong>d\u00e9c\u00e8s<\/strong> n\u2019est pas seulement l\u2019arr\u00eat d\u2019une biographie, c\u2019est l\u2019ouverture d\u2019une cartographie : qui reprend le flambeau, o\u00f9 l\u2019on rejoue ses pi\u00e8ces, comment on lit ses textes, de quels pinceaux on prolonge sa <strong>peinture<\/strong>?<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans les conversations, un pr\u00e9nom revient : Lise, jeune com\u00e9dienne fictive mais bien r\u00e9elle dans ce r\u00e9cit, se souvient d\u2019un Avignon o\u00f9 elle entendit, pour la premi\u00e8re fois, des mots sautiller comme des animaux \u00e9tranges. Elle n\u2019avait pas tout compris, mais elle avait tout re\u00e7u. La force de Novarina tient \u00e0 cette fa\u00e7on de faire exister l\u2019incompr\u00e9hension comme passage n\u00e9cessaire vers la jubilation. Loin de verrouiller le sens, il ouvre la porte et invite le public \u00e0 s\u2019y pr\u00e9cipiter. Est-ce pour cela que ses spectacles revenaient si souvent au Festival d\u2019Avignon ? Sans doute, car l\u2019\u00e9v\u00e9nement c\u00e9l\u00e8bre pr\u00e9cis\u00e9ment ces audaces qui transforment la foule en communaut\u00e9 de guetteurs.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La <strong>cr\u00e9ation<\/strong> chez Novarina s\u2019entend comme une tentative de rejoindre l\u2019origine des mots. Il y a chez lui une passion quasi artisanale pour la mati\u00e8re sonnante du langage, pour le souffle des interpr\u00e8tes, pour les d\u00e9rives cocasses dont il nourrissait l\u2019\u00e9difice. Ses textes, touffus, t\u00eatus, farceurs, demandent au com\u00e9dien d\u2019oser le sursaut, et au spectateur de cultiver sa patience. C\u2019est en cela qu\u2019ils forment une \u00e9cole du regard : on y apprend \u00e0 voir l\u2019invisible, \u00e0 \u00e9couter la logique \u00e9trange des glissements, \u00e0 rire d\u2019une phrase qui se mord la queue.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette disparition se lit donc comme un basculement de relais. Plusieurs dramaturges et passeurs de la parole ont pris position pour rappeler combien sa trajectoire singularise la sc\u00e8ne francophone. \u00c0 ce titre, on lira avec profit <a href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/philippe-minyana-art-parole\/\">la parole en sc\u00e8ne chez Philippe Minyana<\/a>, qui ouvre un contrechamp \u00e9clairant sur la musicalit\u00e9 du texte jou\u00e9. Les proximit\u00e9s et les \u00e9carts entre ces \u00e9critures disent la vitalit\u00e9 d\u2019un th\u00e9\u00e2tre de langue, o\u00f9 la phrase devient figure, o\u00f9 l\u2019argument s\u2019autorise \u00e0 se perdre en chemin pour mieux se retrouver sur le plateau.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Biographie_condensee_et_echos_contemporains\"><\/span>Biographie condens\u00e9e et \u00e9chos contemporains<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">N\u00e9 \u00e0 Ch\u00eane-Bougeries en 1942, \u00e9lev\u00e9 entre le lac et les cimes, l\u2019<strong>artiste<\/strong> \u00e9tudie la litt\u00e9rature et la philosophie \u00e0 Paris. Il y rencontre Roger Blin et Marcel Mar\u00e9chal, et croise la route de Jean-No\u00ebl Vuarnet. Un temps tent\u00e9 par le jeu, il bifurque vers l\u2019\u00e9criture, puis, \u00e0 partir de 1986, vers la mise en sc\u00e8ne de ses propres pi\u00e8ces. Sa peinture s\u2019adosse peu \u00e0 peu au th\u00e9\u00e2tre : d\u00e9cors, personnages, atmosph\u00e8res, tout se met \u00e0 peindre et \u00e0 parler en m\u00eame temps. Laure\u0301at du Grand Prix du Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Acad\u00e9mie fran\u00e7aise en 2007, puis du Grand Prix de Litt\u00e9rature Paul Morand en 2020, il candidate en 2017 \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie fran\u00e7aise \u2014 signe d\u2019une reconnaissance institutionnelle qui n\u2019a jamais \u00e9touff\u00e9 sa libert\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En 2026, au moment o\u00f9 l\u2019on reprogramme ses \u0153uvres et o\u00f9 les \u00e9coles questionnent son h\u00e9ritage, le deuil n\u2019annule pas l\u2019\u00e9lan. Au contraire, il l\u2019accentue : les metteurs en sc\u00e8ne y trouvent une partition ouverte, les acteurs, un terrain d\u2019entra\u00eenement, les spectateurs, un espace de respiration. Lise, dans notre fil, envisage d\u00e9j\u00e0 une lecture marathon de passages de L\u2019Acte inconnu dans un th\u00e9\u00e2tre municipal. Parce que l\u2019adieu \u00e0 un <strong>ma\u00eetre<\/strong> s\u2019\u00e9crit mieux dans la rencontre des vivants. Voil\u00e0 peut-\u00eatre sa v\u00e9ritable actualit\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En filigrane de cette travers\u00e9e, une \u00e9vidence s\u2019impose : pour comprendre l\u2019art de Novarina, il faut regarder aussi sa palette. Cap maintenant sur l\u2019atelier sc\u00e9nique o\u00f9 texte et couleur s\u2019emm\u00ealent.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Maitre_du_theatre_et_de_la_peinture_une_oeuvre_totale_du_pinceau_au_souffle\"><\/span>Ma\u00eetre du th\u00e9\u00e2tre et de la peinture : une \u0153uvre totale, du pinceau au souffle<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">On ne peut pas s\u00e9parer la <strong>peinture<\/strong> de Novarina de son <strong>th\u00e9\u00e2tre<\/strong>. Chez lui, le plateau est une toile vivante : les couleurs y ajoutent du rythme, les lignes dessinent des chemins pour les acteurs, les surfaces cr\u00e9ent des zones de silence. Les spectateurs le savent : sur ses spectacles, les mots peignent et les pigments parlent. Cette circulation permanente entre l\u2019\u0153il et l\u2019oreille n\u2019est pas un effet, c\u2019est une m\u00e9thode. Elle s\u2019enracine dans sa double pratique, l\u2019une nourrissant l\u2019autre, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un aller-retour incessant entre le chevalet et les r\u00e9p\u00e9titions.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00ab \u00c0 partir de 1986, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 mettre en sc\u00e8ne mes textes \u00bb, r\u00e9p\u00e8te la m\u00e9moire collective quand on \u00e9voque son parcours. Cela a chang\u00e9 la donne : l\u2019<strong>artiste<\/strong> pouvait d\u00e9sormais ajuster lui-m\u00eame la tension entre flux verbal et architecture visuelle. Dans L\u2019Acte inconnu, par exemple, l\u2019id\u00e9e n\u2019est pas d\u2019illustrer le texte, mais de g\u00e9n\u00e9rer une friction : les couleurs parlent un autre idiome, subtil, qui oblige la phrase \u00e0 se tenir autrement, \u00e0 rebondir. Un soir, lors d\u2019une repr\u00e9sentation qui reste dans les souvenirs de Lise, un panneau peint semblait se d\u00e9bo\u00eeter de la r\u00e9alit\u00e9 : il devenait non plus d\u00e9cor, mais partenaire de jeu, au m\u00eame titre qu\u2019un acteur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Que fait la <strong>peinture<\/strong> au plateau ? Elle ralentit le regard et acc\u00e9l\u00e8re l\u2019\u00e9coute. Elle installe une densit\u00e9, un arri\u00e8re-plan qui donne aux com\u00e9diens la possibilit\u00e9 d\u2019inscrire leurs trajectoires dans un paysage. Et, parce que Novarina \u00e9tait fan de cirque, parce qu\u2019il admirait Louis de Fun\u00e8s au point d\u2019\u00e9crire Pour Louis de Fun\u00e8s, on trouve dans ses spectacles une science de la cadence comique, un sens de la chute, un go\u00fbt du d\u00e9s\u00e9quilibre contr\u00f4l\u00e9. C\u2019est du clown, mais un clown qui d\u00e9place les meubles du langage.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le dialogue avec d\u2019autres \u00e9critures contemporaines permet d\u2019\u00e9clairer ce geste. Pour creuser les vertus de l\u2019oralit\u00e9 et de la scansion, on pourra consulter <a href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/philippe-minyana-art-parole\/\">un \u00e9clairage sur l\u2019art de la parole<\/a> qui, par contraste, met en relief la physique particuli\u00e8re de la phrase chez Novarina. De l\u2019un \u00e0 l\u2019autre, la sc\u00e8ne francophone compose une polyphonie o\u00f9 la voix n\u2019est jamais simple vecteur, mais instrument \u00e0 part enti\u00e8re.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Reperes_doeuvres_et_devenements\"><\/span>Rep\u00e8res d\u2019\u0153uvres et d\u2019\u00e9v\u00e9nements<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019infinie diversit\u00e9 de son corpus d\u00e9route ceux qui voudraient le ranger sur une \u00e9tag\u00e8re. Pourtant, quelques rep\u00e8res suffisent \u00e0 prendre le large. L\u2019Atelier Volant fait figure d\u2019appel d\u2019air avec sa logique d\u2019essaim; L\u2019Acte inconnu, souvent associ\u00e9 \u00e0 Avignon, pousse tr\u00e8s loin l\u2019id\u00e9e d\u2019un th\u00e9\u00e2tre de la parole incarn\u00e9e; d\u2019autres titres, plus secrets, surgissent dans les m\u00e9moires \u00e0 la faveur d\u2019une r\u00e9plique ou d\u2019une anecdote de r\u00e9p\u00e9tition. Pour sortir des grandes lignes et donner prise, voici un tableau synth\u00e9tique o\u00f9 la chronologie s\u2019entend comme une respiration plus que comme un carcan de dates.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>P\u00e9riode<\/th>\n<th>\u0152uvre \/ \u00c9v\u00e9nement<\/th>\n<th>Discipline<\/th>\n<th>Rep\u00e8res artistiques<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Ann\u00e9es 1970-1980<\/td>\n<td>L\u2019Atelier Volant<\/td>\n<td>Th\u00e9\u00e2tre<\/td>\n<td>Langage en essaim, figures multiples, premi\u00e8re reconnaissance large<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\u00c0 partir de 1986<\/td>\n<td>Premi\u00e8res mises en sc\u00e8ne de ses propres textes<\/td>\n<td>Mise en sc\u00e8ne<\/td>\n<td>Articulation d\u00e9cisive texte\/sc\u00e8ne, apparition des d\u00e9cors peints<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Ann\u00e9es 2000<\/td>\n<td>L\u2019Acte inconnu (pr\u00e9sence avignonnaise marquante)<\/td>\n<td>Th\u00e9\u00e2tre<\/td>\n<td>Po\u00e9tique du souffle, virtuosit\u00e9 verbale, ch\u0153ur d\u2019interpr\u00e8tes<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>2007<\/td>\n<td>Grand Prix du Th\u00e9\u00e2tre (Acad\u00e9mie fran\u00e7aise)<\/td>\n<td>Distinction<\/td>\n<td>Cons\u00e9cration dans le champ th\u00e9\u00e2tral francophone<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>2020<\/td>\n<td>Grand Prix de Litt\u00e9rature Paul Morand<\/td>\n<td>Distinction<\/td>\n<td>Reconnaissance litt\u00e9raire \u00e9largie<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce panorama n\u2019est qu\u2019une porte entrouverte. Il montre d\u00e9j\u00e0 ceci : l\u2019<strong>artiste<\/strong> a invent\u00e9 un dialogue singulier entre disciplines, en brouillant les pistes pour mieux faire scintiller la langue. La suite de notre parcours se consacre \u00e0 cet atelier de la parole, v\u00e9ritable c\u0153ur de l\u2019aventure.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Apr\u00e8s la palette, plongeons dans la fabrique du langage : comment Novarina fait-il exploser la phrase sans la perdre de vue ?<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Le_dramaturge_franco-suisse_et_son_laboratoire_du_langage_dynamiter_pour_mieux_entendre\"><\/span>Le dramaturge franco-suisse et son laboratoire du langage : dynamiter pour mieux entendre<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">On a dit de Novarina qu\u2019il \u00e9tait un \u00ab dynamiteur du langage \u00bb. L\u2019expression n\u2019est pas une coquetterie : elle d\u00e9crit une m\u00e9thode. En \u00e9clatant la phrase, en multipliant les personnages, en cultivant les listes et les litanies, il ne cherche pas l\u2019effet, il traque une v\u00e9rit\u00e9 sonore. Le <strong>dramaturge<\/strong> <strong>franco-suisse<\/strong> cr\u00e9e des dispositifs o\u00f9 la parole agit comme mati\u00e8re inflammable. \u00c0 la premi\u00e8re \u00e9tincelle \u2014 un \u00e9lan, une rythmique, un nom propre qui ricoche \u2014 le texte prend, le souffle se cale, l\u2019\u00e9coute se met \u00e0 vibrer. On ressort avec l\u2019impression d\u2019avoir vu les mots transpirer.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c0 Paris, ses \u00e9tudes de litt\u00e9rature et de philosophie l\u2019ont irrigu\u00e9 durablement. Les rencontres avec Roger Blin et Marcel Mar\u00e9chal, l\u2019amiti\u00e9 intellectuelle avec Jean-No\u00ebl Vuarnet, ont \u00e9t\u00e9 autant de d\u00e9clencheurs. Mais le moteur est ailleurs : dans la volont\u00e9 de saisir la langue au corps. Il adore les <strong>acteurs<\/strong> comiques, il affiche sans d\u00e9tour son admiration pour Louis de Fun\u00e8s, il aime le cirque \u2014 autant de signes que le s\u00e9rieux, chez lui, est une affaire de jeu. Alors, comment s\u2019y prend-on pour faire d\u2019un lexique un trampoline ?<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Techniques_de_scene_et_de_phrase\"><\/span>Techniques de sc\u00e8ne et de phrase<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Voici quelques proc\u00e9d\u00e9s que Lise, notre com\u00e9dienne-passerelle, a rep\u00e9r\u00e9s au fil des r\u00e9p\u00e9titions. Ils ne sont pas des recettes, mais des pistes de travail pour aborder son th\u00e9\u00e2tre de l\u2019int\u00e9rieur.<\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>La litanie comme moteur<\/strong> : accumuler des \u00e9num\u00e9rations jusqu\u2019\u00e0 d\u00e9placer le sens, puis faire surgir une rupture minuscule qui reconfigure l\u2019ensemble.<\/li><li><strong>Le corps m\u00e9tronome<\/strong> : assigner au com\u00e9dien des appuis rythmiques (pas, respiration, frappes) pour que la phrase s\u2019incarne et gagne en pr\u00e9cision.<\/li><li><strong>La chute comique<\/strong> : travailler la vitesse et le contretemps, inspir\u00e9s du music-hall et du burlesque, afin d\u2019installer une dramaturgie du rire qui ne contredit pas la pens\u00e9e, mais la r\u00e9v\u00e8le.<\/li><li><strong>Le d\u00e9cor-partenaire<\/strong> : consid\u00e9rer l\u2019accessoire peint comme un interlocuteur, jamais comme un simple fond; il oblige \u00e0 modifier l\u2019adresse et donc le timbre de la voix.<\/li><li><strong>La r\u00e9verb\u00e9ration<\/strong> : reprendre une phrase avec un accent diff\u00e9rent, comme un \u00e9cho qui change de couleur, jusqu\u2019\u00e0 faire entendre un sens latent.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce jeu s\u00e9rieux met le public au travail. Il faut accepter de ne pas saisir imm\u00e9diatement le tout, se laisser traverser par la vibration, puis, progressivement, fixer des points d\u2019attache. C\u2019est aussi une \u00e9thique de spectateur : l\u2019\u00e9coute est une responsabilit\u00e9 partag\u00e9e. En cela, Novarina appartient \u00e0 une famille d\u2019auteurs pour qui la sc\u00e8ne est un laboratoire de perception. Pour croiser les approches, on lira avec curiosit\u00e9 <a href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/philippe-minyana-art-parole\/\">ce dossier consacr\u00e9 \u00e0 la dramaturgie contemporaine<\/a>, qui, sans confusion, propose un pas de c\u00f4t\u00e9 fertile.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Et quand l\u2019on demande aux acteurs ce qu\u2019ils retiennent, la r\u00e9ponse fuse : une discipline du souffle. Travailler Novarina, c\u2019est travailler le diaphragme. C\u2019est apprivoiser une endurance joyeuse, apprendre \u00e0 faire battre ensemble l\u2019intellect et le muscle, gommer la fausse opposition entre c\u00e9r\u00e9bral et physique. Question na\u00efve, donc essentielle : qui d\u2019autre a r\u00e9ussi \u00e0 r\u00e9concilier, avec une telle constance, la gymnastique de l\u2019esprit et l\u2019acrobatie du plateau ? Peu de monde, et c\u2019est bien ce rare alliage qui fait la singularit\u00e9 du <strong>ma\u00eetre<\/strong>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tout converge vers un constat : le langage n\u2019est pas un d\u00e9cor, c\u2019est un organisme. Chez Novarina, il respire, il se cabre, il court \u00e0 perdre haleine pour rejoindre une clart\u00e9 fragile. Cet \u00e9lan, ins\u00e9parable de sa <strong>cr\u00e9ation<\/strong> picturale, irrigue les sc\u00e8nes. Et nous m\u00e8ne logiquement vers les territoires o\u00f9 il a le plus souvent jet\u00e9 l\u2019ancre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce souffle nous guide vers la g\u00e9ographie de ses fid\u00e9lit\u00e9s : Avignon, la Suisse romande, des lieux qui ont fa\u00e7onn\u00e9 sa l\u00e9gende autant qu\u2019il les a marqu\u00e9s.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Avignon_Geneve_et_la_scene_romande_cartographie_dune_creation_partagee\"><\/span>Avignon, Gen\u00e8ve et la sc\u00e8ne romande : cartographie d\u2019une cr\u00e9ation partag\u00e9e<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il y a des artistes qui passent; il y en a d\u2019autres qui s\u2019installent. \u00c0 Avignon, <strong>Val\u00e8re Novarina<\/strong> appartient \u00e0 la seconde cat\u00e9gorie. Ses retours r\u00e9guliers au Festival ont transform\u00e9 ses spectacles en rep\u00e8res pour de nombreux spectateurs. On savait qu\u2019en juillet, quelque part derri\u00e8re une porte, des voix pr\u00eates \u00e0 bondir attendaient l\u2019instant, et que le d\u00e9cor parlerait autant que les com\u00e9diens. Ces rendez-vous n\u2019\u00e9taient pas des rediffusions : ils constituaient un feuilleton de la parole, chaque \u00e9pisode proposant une nouvelle variation.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En Suisse romande, la relation est plus intime. Les salles de Lausanne, Gen\u00e8ve, Fribourg ont souvent accueilli ses cr\u00e9ations. On pourrait dessiner une carte de fid\u00e9lit\u00e9s, faite de visages, de r\u00e9gisseurs, de directeurs de th\u00e9\u00e2tre, de com\u00e9diens qui ont grandi avec ces spectacles. Lise, encore elle, aime raconter comment, \u00e0 la sortie d\u2019une repr\u00e9sentation \u00e0 Gen\u00e8ve, un spectateur la remercia de lui avoir \u00ab rallum\u00e9 les oreilles \u00bb. L\u2019expression sid\u00e8re par sa justesse : on sort de ces soir\u00e9es avec le sentiment d\u2019entendre autrement le monde.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Au-del\u00e0 des repr\u00e9sentations, il faut parler d\u2019institutions. L\u2019Acad\u00e9mie fran\u00e7aise lui a d\u00e9cern\u00e9 en 2007 le Grand Prix du Th\u00e9\u00e2tre, puis, en 2020, le Grand Prix de Litt\u00e9rature Paul Morand. En 2017, sa candidature \u00e0 un fauteuil a rappel\u00e9 que sa place dans la langue fran\u00e7aise allait bien au-del\u00e0 des plateaux. On pourrait croire que cette reconnaissance institutionnelle a fig\u00e9 le <strong>dramaturge<\/strong>; c\u2019est l\u2019inverse. Elle a rendu plus visible une libert\u00e9 intacte, un art de la \u00ab d\u00e9sob\u00e9issance r\u00e9gl\u00e9e \u00bb qui fait son style.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette topographie ne serait pas compl\u00e8te sans \u00e9voquer les dialogues. Nombre de cr\u00e9ateurs se sont reconnus dans sa mani\u00e8re d\u2019habiter la langue. Pour prolonger ces conversations, on pourra parcourir <a href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/philippe-minyana-art-parole\/\">une lecture compl\u00e9mentaire sur la voix des auteurs<\/a>, utile pour situer Novarina dans un paysage o\u00f9 la \u00ab parole agissante \u00bb reste le fil rouge. Chacun apporte son angle; tous profitent de ce terrain commun qui refuse la facilit\u00e9 de la paraphrase.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Publics_et_transmissions\"><\/span>Publics et transmissions<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les m\u00e9diateurs culturels ont beaucoup appris de ses spectacles. On ne guide pas un public novice vers Novarina avec un r\u00e9sum\u00e9 scolaire, on l\u2019y conduit par l\u2019exp\u00e9rience. Ateliers de souffle, lectures d\u00e9ambulatoires, petites formes dans des biblioth\u00e8ques : les dispositifs de m\u00e9diation inventifs se sont multipli\u00e9s. Dans plusieurs villes, des lyc\u00e9ens ont d\u00e9couvert que la po\u00e9sie pouvait se recevoir avec le corps, et qu\u2019un \u00ab texte difficile \u00bb devenait, bien mis en bouche, un terrain de jeu. C\u2019est une le\u00e7on de <strong>culture<\/strong> d\u00e9mocratique : exiger n\u2019est pas exclure, c\u2019est inviter \u00e0 grandir.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c0 l\u2019heure o\u00f9 la circulation des \u0153uvres s\u2019acc\u00e9l\u00e8re, o\u00f9 les captations nourrissent les plateformes, les responsables artistiques repensent la diffusion. Il ne s\u2019agit pas de remplacer la sc\u00e8ne, mais d\u2019ouvrir des portes. Des archives d\u2019Avignon, des entretiens film\u00e9s, des extraits, permettent de documenter un style et d\u2019\u00e9quiper les spectateurs. Chercher \u00ab Novarina \u00bb sur une plateforme vid\u00e9o, c\u2019est d\u00e9j\u00e0 entrer dans une salle : un visage, une voix, un fragment de r\u00e9p\u00e9tition suffisent pour rallumer la curiosit\u00e9. Dans ce sillage, des projets p\u00e9dagogiques hybrides \u00e9mergent, croisant jeu, lecture et m\u00e9moire des images.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c0 chaque \u00e9tape, la m\u00eame \u00e9vidence revient : sa pr\u00e9sence, m\u00eame apr\u00e8s le <strong>d\u00e9c\u00e8s<\/strong>, reste active. On s\u2019en aper\u00e7oit en comparant les prises de parole de jeunes metteurs en sc\u00e8ne, qui empruntent \u00e0 sa libert\u00e9 sans jamais l\u2019imiter. Les h\u00e9ritages les plus vivants sont ceux qui se transforment en nouveaux commencements. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce que pr\u00e9pare la derni\u00e8re partie de notre voyage.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Transmettre sans figer, telle est la t\u00e2che qui s\u2019ouvre. \u00c0 quoi ressemble un h\u00e9ritage en mouvement ? Place aux ateliers, aux relectures, aux passerelles.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Heritage_vivant_ce_que_les_artistes_retiennent_et_comment_transmettre_aujourdhui\"><\/span>H\u00e9ritage vivant : ce que les artistes retiennent et comment transmettre aujourd\u2019hui<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il n\u2019y a pas de testament esth\u00e9tique, mais des gestes qui se propagent. Les acteurs parlent d\u2019une hygi\u00e8ne du souffle, les peintres d\u2019une fa\u00e7on de poser la couleur comme on pose une r\u00e9plique, les p\u00e9dagogues d\u2019un art d\u2019ouvrir la porte au vertige sans perdre les spectateurs en route. Pour que l\u2019h\u00e9ritage de <strong>Val\u00e8re Novarina<\/strong> demeure actif, il faut des lieux, des temps, des personnes. Il faut aussi des outils simples, reproductibles, qui permettent d\u2019apprivoiser ce th\u00e9\u00e2tre sans le simplifier.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Imaginons l\u2019atelier que Lise anime d\u00e9sormais dans une \u00e9cole d\u2019art dramatique. Trois heures, une salle, quelques accessoires peints, des extraits. L\u2019\u00e9chauffement commence par cinq minutes de respiration rythm\u00e9e quatre temps \u2014 tenir, rel\u00e2cher, acc\u00e9l\u00e9rer. Vient ensuite le travail de litanie : chacun apporte une liste de mots. On les passe en boucle, on en change les accents, on les fait rebondir comme des balles. Puis on installe un panneau peint; l\u2019exercice consiste \u00e0 adresser la phrase tant\u00f4t au cadre, tant\u00f4t au partenaire, tant\u00f4t au public. \u00c0 la fin, on rassemble : la phrase respire, la salle aussi. Il suffit de peu pour qu\u2019un texte r\u00e9put\u00e9 \u00ab ardu \u00bb devienne un jeu \u00e0 partager.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les programmateurs, eux, ont besoin de rep\u00e8res pour construire des soir\u00e9es qui honorent l\u2019<strong>artiste<\/strong> sans le mus\u00e9ifier. Un cycle \u00ab Peindre la parole \u00bb pourrait m\u00ealer lecture th\u00e9\u00e2trale, exposition de toiles, et discussion sur la po\u00e9sie sc\u00e9nique. Dans les m\u00e9diath\u00e8ques, des \u00ab bo\u00eetes \u00e0 souffle \u00bb \u2014 de courts tutoriels pour travailler la voix \u2014 offriraient aux curieux un point d\u2019entr\u00e9e. Les mus\u00e9es, enfin, gagneraient \u00e0 montrer comment la <strong>peinture<\/strong> na\u00eet sur le plateau : documents de r\u00e9p\u00e9titions, photos de d\u00e9cors, \u00e9chantillons de pigments, notes manuscrites. La transmission passe par ces montages sensibles.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Conseils_pratiques_pour_public_artistes_et_lieux\"><\/span>Conseils pratiques pour public, artistes et lieux<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour que ce patrimoine continue de rayonner, voici un ensemble d\u2019id\u00e9es concr\u00e8tes, pens\u00e9es comme un kit d\u2019activation. Elles s\u2019accompagnent d\u2019exemples et de r\u00e9f\u00e9rences connexes, \u00e0 commencer par <a href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/philippe-minyana-art-parole\/\">des perspectives voisines dans ce portrait<\/a>, qui nourrissent un dialogue plus large sur la parole sc\u00e9nique.<\/p>\n\n<ol class=\"wp-block-list\"><li><strong>Public curieux<\/strong> : commencez par des extraits courts en audio. \u00c9coutez en marchant. La marche aide \u00e0 int\u00e9grer la cadence.<\/li><li><strong>Jeunes com\u00e9diens<\/strong> : travaillez les \u00ab appuis de souffle \u00bb avec un m\u00e9tronome. Puis retirez l\u2019outil et gardez l\u2019\u00e9lan int\u00e9rieur.<\/li><li><strong>Programmes de salle<\/strong> : remplacez les r\u00e9sum\u00e9s par des \u00ab modes d\u2019\u00e9coute \u00bb (rythme, adresses, chutes). Donnez des cl\u00e9s, pas des plot points.<\/li><li><strong>M\u00e9diation<\/strong> : organisez une \u00ab litanie collective \u00bb en amont de la repr\u00e9sentation. On repart avec des oreilles ouvertes.<\/li><li><strong>Expositions<\/strong> : juxtaposez toiles et extraits vid\u00e9o de sc\u00e8nes correspondantes. On comprend la porosit\u00e9 <strong>th\u00e9\u00e2tre<\/strong>\/<strong>peinture<\/strong>.<\/li><\/ol>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Parce qu\u2019aucun h\u00e9ritage ne vit sans critique, il est pr\u00e9cieux de confronter les approches. L\u2019\u00e9criture de Novarina n\u2019est pas seule au monde; elle dialogue avec d\u2019autres tentatives pour lib\u00e9rer la voix. \u00c0 ce titre, revenir vers <a href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/philippe-minyana-art-parole\/\">un autre regard sur l\u2019art de la parole<\/a> s\u2019av\u00e8re utile, non pas pour comparer vainement, mais pour mesurer l\u2019amplitude d\u2019un champ. Le th\u00e9\u00e2tre contemporain est une conversation au long cours. \u00c0 l\u2019int\u00e9rieur, le nom de <strong>Val\u00e8re Novarina<\/strong> continue d\u2019agir, comme une cloche qui sonne au loin et qu\u2019on \u00e9coute, m\u00eame quand elle n\u2019est plus visible.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Voil\u00e0 sans doute la meilleure mani\u00e8re d\u2019honorer un <strong>ma\u00eetre<\/strong> : faire qu\u2019il reste un point de d\u00e9part. Transmettre, c\u2019est prolonger l\u2019\u00e9tincelle. La sc\u00e8ne en a besoin, aujourd\u2019hui comme demain, pour que la <strong>culture<\/strong> ne se contente jamais de r\u00e9p\u00e9ter, mais ose encore, et encore, <strong>cr\u00e9er<\/strong>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour approfondir ces liens entre dramaturgie et oralit\u00e9, on pourra consulter <a href=\"https:\/\/aleadespossibles.fr\/philippe-minyana-art-parole\/\">une ressource sur l\u2019art de la parole au th\u00e9\u00e2tre<\/a>, qui d\u00e9plie d\u2019autres voies pour faire chanter le texte, au pr\u00e9sent.<\/p>\n\n<script type=\"application\/ld+json\">\n{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@type\":\"FAQPage\",\"mainEntity\":[{\"@type\":\"Question\",\"name\":\"Pourquoi Valu00e8re Novarina est-il considu00e9ru00e9 comme un dynamiteur du langage ?\",\"acceptedAnswer\":{\"@type\":\"Answer\",\"text\":\"Parce quu2019il transforme la parole en matiu00e8re scu00e9nique. Ses textes recourent aux litanies, aux ruptures de rythme et au burlesque pour ru00e9vu00e9ler la puissance sonore et physique de la langue. Le sens nau00eet du souffle et du jeu, autant que des mots eux-mu00eames.\"}},{\"@type\":\"Question\",\"name\":\"Quelles sont ses u0153uvres emblu00e9matiques u00e0 du00e9couvrir en premier ?\",\"acceptedAnswer\":{\"@type\":\"Answer\",\"text\":\"Lu2019Atelier Volant et Lu2019Acte inconnu offrent deux portes du2019entru00e9e complu00e9mentaires : le premier pour lu2019u00e9lan polyphonique, le second pour la choru00e9graphie du souffle et la musicalitu00e9 du texte. Ils ru00e9sument la richesse de sa du00e9marche.\"}},{\"@type\":\"Question\",\"name\":\"Quelle place occupait la peinture dans son travail scu00e9nique ?\",\"acceptedAnswer\":{\"@type\":\"Answer\",\"text\":\"La peinture nu2019u00e9tait pas du00e9corative : elle structurait le plateau. Couleurs, surfaces et lignes cru00e9aient un contrepoint visuel qui influenu00e7ait le rythme de la parole et la trajectoire des acteurs.\"}},{\"@type\":\"Question\",\"name\":\"Comment programmer un cycle autour de Novarina aujourdu2019hui ?\",\"acceptedAnswer\":{\"@type\":\"Answer\",\"text\":\"En croisant lecture, exposition de toiles, ateliers de souffle et rencontres. Privilu00e9giez des dispositifs du2019u00e9coute active plutu00f4t quu2019un enchau00eenement de ru00e9sumu00e9s didactiques.\"}},{\"@type\":\"Question\",\"name\":\"Ou00f9 situer Novarina dans la scu00e8ne francophone contemporaine ?\",\"acceptedAnswer\":{\"@type\":\"Answer\",\"text\":\"Au cu0153ur du2019un thu00e9u00e2tre de langue, aux cu00f4tu00e9s du2019auteurs pour qui la voix est instrument. Les proximitu00e9s avec du2019autres du00e9marches consacru00e9es u00e0 lu2019art de la parole u00e9clairent sa singularitu00e9 sans la ru00e9duire.\"}}]}\n<\/script>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Pourquoi_Valere_Novarina_est-il_considere_comme_un_dynamiteur_du_langage\"><\/span>Pourquoi Val\u00e8re Novarina est-il consid\u00e9r\u00e9 comme un dynamiteur du langage ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Parce qu\u2019il transforme la parole en mati\u00e8re sc\u00e9nique. Ses textes recourent aux litanies, aux ruptures de rythme et au burlesque pour r\u00e9v\u00e9ler la puissance sonore et physique de la langue. Le sens na\u00eet du souffle et du jeu, autant que des mots eux-m\u00eames.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quelles_sont_ses_oeuvres_emblematiques_a_decouvrir_en_premier\"><\/span>Quelles sont ses \u0153uvres embl\u00e9matiques \u00e0 d\u00e9couvrir en premier ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>L\u2019Atelier Volant et L\u2019Acte inconnu offrent deux portes d\u2019entr\u00e9e compl\u00e9mentaires : le premier pour l\u2019\u00e9lan polyphonique, le second pour la chor\u00e9graphie du souffle et la musicalit\u00e9 du texte. Ils r\u00e9sument la richesse de sa d\u00e9marche.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quelle_place_occupait_la_peinture_dans_son_travail_scenique\"><\/span>Quelle place occupait la peinture dans son travail sc\u00e9nique ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>La peinture n\u2019\u00e9tait pas d\u00e9corative : elle structurait le plateau. Couleurs, surfaces et lignes cr\u00e9aient un contrepoint visuel qui influen\u00e7ait le rythme de la parole et la trajectoire des acteurs.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Comment_programmer_un_cycle_autour_de_Novarina_aujourdhui\"><\/span>Comment programmer un cycle autour de Novarina aujourd\u2019hui ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>En croisant lecture, exposition de toiles, ateliers de souffle et rencontres. Privil\u00e9giez des dispositifs d\u2019\u00e9coute active plut\u00f4t qu\u2019un encha\u00eenement de r\u00e9sum\u00e9s didactiques.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Ou_situer_Novarina_dans_la_scene_francophone_contemporaine\"><\/span>O\u00f9 situer Novarina dans la sc\u00e8ne francophone contemporaine ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Au c\u0153ur d\u2019un th\u00e9\u00e2tre de langue, aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019auteurs pour qui la voix est instrument. Les proximit\u00e9s avec d\u2019autres d\u00e9marches consacr\u00e9es \u00e0 l\u2019art de la parole \u00e9clairent sa singularit\u00e9 sans la r\u00e9duire.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La nouvelle du d\u00e9c\u00e8s de Val\u00e8re Novarina a travers\u00e9 la culture th\u00e9\u00e2trale comme un coup de cymbales, net et retentissant. \u00c0 83 ans, l\u2019artiste franco-suisse, &hellip; <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_members_access_role":[],"_members_access_error":""},"categories":[3],"tags":[276,580,582,283,581],"class_list":["post-518","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-theatre-contemporain-classique-pieces","tag-art-dramatique","tag-deces-valere-novarina","tag-peinture-franco-suisse","tag-theatre-francais","tag-valere-novarina"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/518","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=518"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/518\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=518"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=518"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aleadespossibles.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=518"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}